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古建彩绘公司:关于古建彩画布局及特征

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古建彩绘公司:关于古建彩画布局及特征

发布日期:2017-12-23 作者: 点击:

古建彩绘公司:关于古建彩画布局及特征

一:彩画布局


   古老的梁架,玉白的石坛,赤红的门窗和金黄的琉璃瓦。雕梁画栋这句成语足以证明中国古代建筑雕饰彩画的发达和辉煌。中国古建筑上色彩之分配,是非常慎重的。檐下阴影掩映部分,主要色彩多为“冷色”,如青蓝碧绿,略加金点。柱、门客和墙壁则以丹赤为主色,与檐下的冷色的彩画正相反格调,与白色的台基相映衬,给红墙黄瓦一个间断。古建彩画在我国有悠久的历史,是我国古代建筑装饰中最突出的特点之一。它以独特的风格和物有的制作技术及其富丽堂粕的装饰艺术效果,仍给人留下了深刻印象,成为我国建筑艺术的精华而载入史册。


    1、彩画特征


    作用:油漆彩画涂在木料上本来为的是避风日雨雪的侵蚀。随着历代帝王腐朽,颜色工料随着讲究,为中国古建筑上一种重要装饰。


    分类:殿式和苏式。


    苏式:是程式化象征的画题,如龙、凤、锦、旋子、西蕃莲、西蕃草、夔花等。这些都用在最庄严的宫殿上。


    苏式:以写实的笔法和画题为主,自然现象如山水、花卉、葡萄、莲花、牡丹、桃子、佛手等;器皿如鼎、砚、书、画等;动物如仙人、仙鹤、蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等;字如福寿等。


    殿式的分类:和玺彩画和旋子彩画


    和玺的分类:金龙和玺、龙凤和玺、金琢墨和玺、楞草和玺、连草和玺等。它以图案来分类。


    旋子的分类:金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、雅伍墨等,它以色彩来分类。


    2、彩画分配:


    枋心:将梁枋大略分为等分的三段,中段称枋心。枋心合梁枋彩画的中心,但只占全长三分之一。


    箍头:箍头是梁枋左右两段的外极端,“箍”在枋的两“头”称箍头。


    藻头:箍头与枋心之间为藻头。箍头与藻头一边的总和占全长三分之一。藻头虽在两头,但两头共和的总面积比枋心要大,所以藻头的图案与色彩不可轻蔑。


    盒子:如梁枋太长,可在箍头与藻头之间做盒子,图案内容以龙、凤、吉祥草为主。


    包袱:在苏式彩画里有时檩子、垫板、檐枋三部的枋心联成一个大的半圆形,里面的彩画也成为一个整个的布局,称包袱又称搭袱子。占全长三分之一。箍头至烟云一边略占三分之一。


    色彩:以青、绿、红、香色、紫色为主色。相邻部位的青绿颜色互换,相间使用。图案中的主要线条及纹样沥粉贴金。

3、斗拱色彩:


 斗拱:在一攒斗拱中彩画可分三部:


 线:线画在每件的角边线上,颜色有金、金银、蓝、绿、黑五种;


 地:地画在各线的范围内,颜色用丹、黄、青、绿四种,用青、绿最多;


 花:花画在地上,颜色可以随意分配,画题有西蕃草、夔龙、流云、墨线等等。


 垫拱板:垫拱板也有、线、地花三部;


 线:线画在垫拱板边缘上,也是五种颜色;


 地:地的颜色多与斗拱色反衬;


 花:花多是龙、凤、莲草及其他祥瑞的象征。


 4、斗拱彩画:


 斗拱彩画是根据大木彩画来决定的,一般有如下作法:如彩画为金琢墨石碾玉,金龙、金凤和玺等,则斗拱边不沥粉,平金边。如彩画为雅伍墨、雄黄玉等,则培拱边不沥粉不贴金,抹黑边,刷青绿拉白粉。


 (1)斗拱刷色:


 斗拱刷色:在前面讲过,以角科、柱头科、青升斗、绿翘昂为准,再向里推为青翘昂绿升斗,青绿调换;如遇双数时,中间两攒可刷同一颜色,压斗枋底面一律刷绿色。


 (2)斗拱板的彩绘:


 斗拱板又名垫拱板、灶火门,金线有沥粉,金线外绿边。斗拱有晕色者拉三绿晕色,然后拉粉。斗拱板内部,除金线彩龙凤外,其余用三宝珠金火焰。黑线为红油地。龙凤、三宝珠有金活者,应先打谱子沥粉,垫光没,打金胶印,贴金后,再点白黑龙眼。三宝珠垫光油后,用土粉子炝好,碾三退晕青绿宝珠,上下调换。如不贴金者,垫光红油,然后炝好,碾三退晕宝珠。黑线者为红油地。三宝珠画法以明间正中为准,宝珠上青下绿,然后向外推,青绿调换。


 4、构件色彩:


 雀替:雕画行龙或五色草。


 插柁:柁为青箍头、青楞线、绿枋心。


 插梁:梁为绿箍头,绿楞线,青枋心,枋心画龙。


 宝瓶:沥粉西蕃莲混金。挑尖梁头、霸王拳、穿角两侧;画西蕃莲沥粉贴金,压金老。


 肚弦:沥粉贴金退表青晕。仔角梁下面画成龙肚子纹。


 椽头:飞檐方椽头为金万字、菱花等。老檐圆椽头为金虎眼等的花样。


 二、和玺彩画:


 1、和玺构图:


 和玺:在清式彩画中是最高级彩画,用于主要宫殿和庙宇主堂上。组画规范严谨、以各种姿态的龙为主要图案。


 构图:将大小额枋横向分为三段,中为枋心,两侧为箍头与藻头。


 曲线:用形曲线分成整齐的格子,绘出皮条圭线、藻头圭线、岔口线。


 枋心:把各种形式的龙画在格内。枋心内画二龙戏珠。


 箍头:在箍头盒子内画坐龙。


 藻头:藻头画升龙或降龙,如宽大可画升降龙。


 死箍头:箍头边线用金线或墨线,退晕色,拉大粉压老叫死箍头。


 活箍头:活箍头用片金西蕃莲,边珠或福字等几何文字的称活箍头。


 岔角:箍头与藻头间的小尖形称岔角,多画菱花,可以用四分之一朵菱花填上,也可以空着。


 锦枋线:间界这各间间的线条叫锦枋线。


 枋线:有几种画法,除去金线或墨线之外,可用同一颜色,由浅至深层层排比退晕。


 柱子:柱子赤红,上部分如交金墩、金柱、瓜柱等部分的构图与色彩,按藻头的图形与颜色分配。

2、枋心:


 分类:枋心画夔龙、锦、花草、西蕃莲等分别叫龙枋心、锦枋心、花草、枋心、西蕃莲枋心等。


 一字枋心:中间画一条黑杠叫“一字枋心”。


 空枋心:只刷青绿而不画任何东西的叫“普照乾坤”或叫空枋心。


 山水花卉:在旋子枋心诨 剿 ɑ苷撸 荒苡糜诶牍 鸸荨?br>大小额枋:其规格同和玺彩画,如大额枋画龙,则小额枋画锦,上下可调换。明、次、稍、尽间依次调换。并规定青地画龙,绿地画锦。


 3、藻头:


 种类:藻头可按长短规律性排列。分为勾丝咬、喜相逢、一整两破、一整两破加一路、加金道冠、加两路和两整两破、数整数破等。在极短的构件上可画四分之一旋子或桅花。


 旋花:为在藻头内使用旋涡状花瓣组成几何图形的花朵,规则性较强,称职为旋子即旋花,清画匠称学子,似蜈蚣圈。


 旋眼:旋子按其间空处的大小,和所加路数的多少,有各种的名称。各层花瓣由外到内分别为“一路瓣、二路瓣”旋眼。


 一整两破:旋子以“一整两破”为基础,以找头长短作增减旋花瓣为处理依据。


 一路:将藻头画作相切一圆形两半圆形。若藻头长则使圆形分离,在其间加以成串的花瓣,每串称一路。


 菱角地:旋子花瓣之间的三角空地叫“菱角地”。


 宝剑头:反正旋花中间的空地叫“宝剑头”。


 桅花:旋子靠箍头部分的图案叫“桅花”。


 菱角地:花瓣之间的空地亦称“菱角地”。


 色彩:按不同等级,藻头部位的用金、退晕均有固定规则,其它部位也作相应处理。枋心画素色,绘锦纹、草纹、龙纹。


 种类:旋子朦胧画按沥粉贴金的多少,退晕的有无,分为金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉,金线大点金、墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、雅伍墨、雄黄玉等八种。


 颜色:主要是蓝绿两色,因颜色的比例,每种可分若干等级。


 大点金:大点金、小点金是指旋子中心贴金多少,多的等级高,少的氏;大小点金各有金线之别,金线高,墨线低。


 石碾玉:石碾玉是旋子中之最华贵者,每瓣的蓝绿色都用同一色由浅至深比例,称之退晕。


 金琢墨:轮廓用金丝的叫金琢墨。


 烟琢墨:用墨线的叫烟琢墨。


 雅五墨:只用青绿黑白四色不用金,是旋子之中最次的。


 4、箍头:


 软盒子:两箍头之间画一个圆形的边框叫“软盒子”。死盒子:软盒子的四角叫“死盒子”。


 整盒子:盒子中间画一个整栀花的叫整盒子。


 破盒子:用斜交叉十字“破盒子”,这种作法叫“整青破绿”。


 死箍头:死箍头的盒子内画坐龙、西蕃莲、走兽等,分角切活。


 切活:刷樟丹色,用墨线画花纹。

5、平板枋:


 平板枋:一般画降幕云、栀花、切小池子半拉瓢。


 小池子:小池子内画花草夔龙和切各种花纹。


 7、橼头:


 橼头:除雅伍墨为黑栀花、黑虎眼外,鞭余均为金栀花、金虎眼。


 8、柱头与柁头:


 四、苏式彩画


 1、苏式彩画:


 苏式:起源于苏州,因而得名。用于园林和住宅。


 种类:苏式彩画根据贴金量的多少、退晕的层次以及有无枋心包袱等特点分金琢墨苏苏画、金线苏画、黄线或墨线苏画、海墁苏画、掏箍头搭包袱、掏箍头等六种。


 包袱:将檩子、垫板、额枋联合起来一构图,在中间三分之一外绘成半圆形叫包袱。包袱内画山水、人物、花、建筑等,题材十分灵活。


 烟云托:包袱外缘绘出多层退晕,内层称烟云,外层称托子或烟云托。


 箍头:檩端画箍头。


 卡子:箍头与包袱之间绘卡子及聚锦等装饰画。


 2、枋心画法:


 画金鱼:刷地子时接水接天,先以炭条起稿,再用白粉按稿子范围内抹白,干后再用樟丹与白粉,按金鱼的深浅拿合抹,再过矾水润色,用藤、黄、桃红珠、银朱三种颜色配好,按金鱼的深浅染色,桃红珠加墨开鱼攒鳞,嵌黄白粉,点鱼眼(黄色地点黑鱼眼)。染水托鱼,用广湖黑(即湖水色)。画深浅藻草,浮萍草用藤黄、毛蓝配合深浅适当颜色。


 画桃柳燕:地子刷白色,上部刷天色(用毛蓝锭粉配合青天色),下部刷白润合;干后用炭条起稿,用好的香墨放在碗内再行落墨,墨干后,过矾水,进行桃柳燕染色。


 3、包袱画法:


 人物:用硬抹实开。


 山水:落墨搭色。


 花卉:作染阳抹。


 楼殿阁:地一般用锭粉、毛蓝合如天蓝色,中间刷白润合叫“接天地”。特殊用金地叫“窝金地”或香色地、青地等。然后用炭条绘出各种需要的画稿。


 4、烟云画法:


 烟云:包袱的周围用连续折叠的曲弧线画。烟支的层数以单数为准,三、五、七、九道。


 退烟云:是由浅至深退晕,外浅内深,由浅往深退,俗称“退烟云”。


 烟云托:烟云的外围,叫“烟云托”,烟云托的层数为三至五道,其颜色与烟云配合,如黑烟云配深浅红托子,蓝烟云配浅黄、杏黄托子,绿烟云配学浅紫托子或红托子,红烟云配绿托子。


 倒色:烟云下浅上深,如遇硬烟云和托子,必须错色攒腿,叫“倒色”。


 5、聚锦画法:聚锦的周边,可画动物形、植物形等边框,沥粉贴金,内绘多种样图案。


 6、垫板画法:


 绘锦:先刷红地(樟丹)再满刷银朱,拉各色方格锦,锦心内画白菊花瓣,再换色点心,锦箍进行框粉或拉粉。


 绘博古:用粉笔画出博古的轮廓(如古铜、古磁、文玩等),然后提地抹各色博古,用深浅色抹润,要绘出立体感,再行点缀各样花纹,根据不同的博古配座、插花。


 7、藻头画法:


 绿藻头花可染各色花头插花叶:走兽用粉笔画好轮廓,按形状抹白,再行开墨过矾水,各我染成后嵌粉。


 8、卡子画法:


 卡子有软卡子,硬卡子之分。罗者其转弯处为曲线形,硬者为直角形。青地画硬卡子,绿地画软卡子。


 9、箍头画法:


 箍头有金琢墨箍头、片金箍头等形式。提青绿地后与卡子的绘制方法相同。付箍头紧靠正头外,如正箍头为蓝,付箍头则为绿,正绿则付蓝。然后靠金线;润色,拉三青三绿润色。贴金后拉大粉,靠柁头处刷箍头,齐鞅拉黑线,柱头上、柁头下,刷樟丹切活,将出头(穿插头)的作法,码边拉粉压老。


 10、柁头画法:


 柁头如画线法,与包袱线法同,画金琢墨盒子、别子锦与金表墨卡子同。画博古除掏格子外,与垫板博古同,柁帮画攒退或锦均可。


 金线苏画:箍头、卡子、聚锦、包袱等,线为沥粉贴金者称“金线苏画”。


 黄线苏画:不沥粉不贴金而用黄线者称“黄线苏画”


 海浪苏画:梁枋之两端画死箍头,大木上不画枋心、藻头、卡子,而画各种花卉或流云等(青地事流云,绿地画花卉)叫“海浪苏画”


 五、新式彩画:


 随着社会的发展,特别是随着我国有特色的社会主义建设事业的蓬发展,对于建筑彩画提出了新的要求。根据建筑物的功能特点和历代彩画的用途、花纹的演变,考虑光线和视觉效果的不同要求,创造出多种新式图案,绘制了大量新式建筑彩画。


 新式彩画有沥粉贴金,沥粉不贴金,沥粉刷色;有“攒色”、“着色”、“退色”、“退晕”等;有带枋心盒子和不带枋心盒子,有带枋心无花纹和带花纹等多种做法。新式彩画的绘制程序与旧式彩画绘制程序相同。

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